总是会有一些人，他们的辉煌随着岁月流逝而逐渐褪色，最终被历史的洪流冲刷成淡影。就如同《三国演义》开篇的诗所言，所有的辉煌最终都变得如东流水般无情消逝。若不是翻阅1980年12月《日本电影演员全集·女演员编》这本书，也许我们永远不会意识到，曾在昭和时代掀起风暴的女演员志贺晓子，早已渐渐消失在公众的视野中。这本书中描述她“异国风情且妖艳的容貌”让人难以忘怀，她迅速跻身明星行列，但那一切仿佛已经成了过去。

　　我突然想起2019年7月，《文艺春秋》杂志上有篇文章，题为“杀死女演员无需用刀”，回顾了志贺晓子与她命运紧密相连的“堕胎事件”。这个标题无疑带有冲击力，但在我看来，它却恰如其分，刺痛人心。堕胎事件的发生，仿佛是社会狂潮吞噬了她的职业生涯。胎儿的去留不再只是女性个人的选择问题，它成为了社会、法律与伦理的讨论话题，也把从艺女性的社会标准摆上了台面。在日本，自明治时代起，相关法律条文便已写入刑法，即使到了今天，堕胎依然面临着复杂的法律和社会处罚。

　　日本电影评论家岸松雄形容志贺晓子的半生为“壮烈”，他将其与电影中那些深夜男女在街头接吻的情节作比较，认为女演员就像是金鱼，在鱼缸里永远无法逃脱旁人审视的目光。也正因为如此，志贺晓子最终被“杀死”的，是那无尽的眼光和口水。

　　志贺晓子，原名竹下悦子，生于历史悠久的京都，父亲是高级官员，母亲是牧师。得天独厚的家庭背景本应为她铺设一条光明的道路，但父亲再婚后反对她进音乐学校。为了自己攒学费，她在舞厅做了舞者，这成了她命运的转折点。知名演员中野英治是常客，两人后来成为情人，并在他的推荐下成为签约演员。作为“小三”，她曾被英百合子（中野英治的妻子）当众殴打，却没有反抗。这段感情的辛酸与倔强，谁能说清？与中野英治分手后，志贺晓子经营过酒吧，最终成为另一家演艺公司的专属演员。

　　堕胎纠葛始于她经营酒吧期间，经历了两次堕胎——一次与企业家，一次与电影导演。她在堕胎事件发生后曾在报纸上透露，作为女演员，她必须在物质和导演的关爱中找到平衡。换句话说，和有财有权的男人保持必要关系，对于志贺晓子来说，堕胎是无奈之举。舆论对此分歧巨大，尽管有批评她失去母性和贞操观念的声音，但也有支持她的人认为，单纯指责女性责任是对她的不公。

　　最具戏剧性的是，在法庭上，检察官竟以作家山本有三的小说《女人的一生》为例，要求对志贺晓子判刑2年，认为她缺乏母性，不配做母亲。山本有三对此公开表示反对，并在报纸上声援志贺晓子，认为她并不缺少母爱。另一位作家菊池宽也表达了同情之情。由此，志贺晓子的堕胎事件引发了文坛的激烈争论。

　　从结果来看，虽然志贺晓子最终因缓期执行而未入狱，感受到了一些社会的温情与人性的光辉，这算是她的一种“善终”。然而，留给她内心深处的创伤与裂痕，难以愈合。昭和时代的“女人的一生”透着一股悲凉，也成了时代的缩影。返回搜狐，查看更多